谁来抚慰麦田的伤口 9500字
文章摘要：高三作文9500字:怎么写好谁来抚慰麦田的伤口9500字作文？——有感于《麦田里的守望者》当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬。孩子气的重量“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”麦田是什么。以下是冯嘉嬉写的《谁来抚慰麦田的伤口》范文；
好谁来抚慰麦田的伤口作文9500字概况
- 作者：冯嘉嬉
- 班级：高中高三
- 字数：9500字作文
- 体裁：
- 段落：分127段叙写
- 更新：2024年10月30日 01时31分
——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
一步一步走过昨天我的孩子气
我的孩子气给我勇气
每天每天电视里贩卖新的玩具
我的玩具是我的秘密
自从那一天起我自己做决定
自从那一天起不轻易接受谁的邀请
自从那一天起听我说的道理
When I am after 17
…………
——陈绮贞《After 17》
时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看谁来抚慰麦田的伤口——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
一步一步走过昨天我的孩子气
我的孩子气给我勇气
每天每天电视里贩卖新的玩具
我的玩具是我的秘密
自从那一天起我自己做决定
自从那一天起不轻易接受谁的邀请
自从那一天起听我说的道理
When I am after 17
…………
——陈绮贞《After 17》
时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看谁来抚慰麦田的伤口——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
一步一步走过昨天我的孩子气
我的孩子气给我勇气
每天每天电视里贩卖新的玩具
我的玩具是我的秘密
自从那一天起我自己做决定
自从那一天起不轻易接受谁的邀请
自从那一天起听我说的道理
When I am after 17
…………
——陈绮贞《After 17》
时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看谁来抚慰麦田的伤口——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
一步一步走过昨天我的孩子气
我的孩子气给我勇气
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我的玩具是我的秘密
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自从那一天起听我说的道理
When I am after 17
…………
——陈绮贞《After 17》
时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看谁来抚慰麦田的伤口——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
一步一步走过昨天我的孩子气
我的孩子气给我勇气
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我的玩具是我的秘密
自从那一天起我自己做决定
自从那一天起不轻易接受谁的邀请
自从那一天起听我说的道理
When I am after 17
…………
——陈绮贞《After 17》
时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看谁来抚慰麦田的伤口——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
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时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看谁来抚慰麦田的伤口——有感于《麦田里的守望者》
当世界贫穷得只剩下为物质行走的躯壳时，一切事物都戴着伪善的面具向你走来。这时，我们的内心还能抓住什么来温暖这个寒冬？
孩子气的重量
“麦田∕别人看见你∕都说看到了温暖∕为什么∕我却∕站在你∕痛苦的芒……”
麦田是什么？
在孩子的诗里，它是通往失望的殿堂，是流于生活表面的人所享乐的世界，是孤独，是忧郁。而在J•D•塞林格的文字里，麦田绝对是一座与世隔绝的天地，是逃离大人眼睛的避难所，是天真，是纯洁。在那里，孩子可以永远不长大，永远不接受社会的洗礼，可以说自己想说的话，做自己想做的事。
海子和塞林格都是孩子，拥有成人的面孔孩子的心。但是海子太过忧伤，他总认为世界存在着一扇门，门外充满阳光与真实，门里阴暗而潮湿。他试图爬出大人们筑起的高墙而去触摸希望的触角，但他终究无法逾越，于是卧轨离去成了一条最狭窄的出路。相比之下，塞林格要聪明得多，他把自己在现实中的困苦与悲哀交给了霍尔顿去处理，然后他再用羽毛笔开出了一条道路，霍尔顿就这样走入麦田，成为了守望者。
所以，我喜欢塞林格胜于海子。
我一直在想自己与霍尔顿的相似性。我们都爱自由，都爱单纯的岁月与美好的幻想，都爱避开成人而建造自己的乐园，与风清唱，看云裙摆，听季节的声音从麦尖上走过，然后永远不想和长大有关的事。我们都讨厌生活中的戏子，在别人的故事里流着自己的泪还要强颜欢笑，讨厌周围的人说自己可爱无知或是在嘲讽眼光里流露的轻蔑，讨厌自己像木偶一般因一根无形之线而操纵在任何人的手里。
你可以说，霍尔顿或者塞林格的言行充满孩子气，你也可以说，我和他们一样，但你剥夺不了我们拥有孩子气的权利。孩子气没有什么不好，它能让你了解世界的真善美，它能让你看到温暖的太阳而不是寒冷的雪。成人的心里总是林立的高楼，追逐的跑道和疲于奔命的自己，他们绝然听不到草间的虫鸣，溪上的独舞和林间的颂歌，辛苦又茫然，失去自由失去自我失去真正的时光而为一次面试、一场酒会而发愁，何必？纵然有天这群围绕欲望奔跑的人葬于欲望的海，冷漠的幕后者也不会献以花圈或哀怜。孩子气重量虽然卑微，但它绝不廉价，一切昂贵的金玉宝石绝然买不到它。它有蝴蝶的翅，蝉的翼，青色的屋檐滴落的雨，金色的麦田飞扬的歌，这些多美。而重金属似的成人生活沉重如群岚，压抑人，直叫人喘息不止。如果有天生活的痛苦超过心脏所承载的负荷，他们将紧闭双眼来请求灵魂的解脱，于是死神降临。所以，孩子气能保护塞林格和他的霍尔顿，也能保护一切不想滚入尘世的孩子的心。孩子气就是这样一片麦田，在湛蓝的天宇下，生长着天真，生长着欢笑，生长着风一般的歌：
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自从那一天起不轻易接受谁的邀请
自从那一天起听我说的道理
When I am after 17
…………
——陈绮贞《After 17》
时光的河，无论在你身上流了多久，只要你还是一个真正的孩子，世界就完整属于你了。那里有麦田，有快乐，有自由，有你所要的春暖花开。
麦田的伤口
教义上说，每一个徜徉于世的灵魂定然不是完美的天使，他们没有白色的翎羽或是飞翔的权利，有的是泪是苦，是无尽的苦难。所以，麦田绝然不是所有人能够栖居的乐土，它裹着伤痕的地衣，在每个季节的深处隐隐作痛。
《麦田里的守望者》出版于1951年，塞林格这位生于美国中产阶级家庭的作家用童稚简单的笔调叙写了霍尔顿这个在现实中寂寞的大孩子的故事，其中运用了类似雨果《少年维特之烦恼》回忆式的手法，真诚得像一个故友在下雨的午后和你聊起了过往。霍尔顿这个非主流人物的成功塑造，无疑引起了当时美国“垮掉一代”的高度响应。这些青年或者少年发疯似地都将这个虚拟的主人公附在自己的身上，待人处事方面都刻意模仿，想来颇为荒诞。
在那个年代，你会看
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