藏在《蚂蚁》中的第三只眼 9500字
文章摘要：高三状物作文:怎么写好藏在《蚂蚁》中的第三只眼9500字作文？－－试解孔方兄的《蚂蚁》●方东流在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。以下是林志国写的《藏在《蚂蚁》中的第三只眼》范文；
好藏在《蚂蚁》中的第三只眼作文9500字概况
- 作者：林志国
- 班级：高中高三
- 字数：9500字作文
- 体裁：状物
- 段落：分119段叙写
- 更新：2024年09月13日 15时21分
－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人藏在《蚂蚁》中的第三只眼－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人藏在《蚂蚁》中的第三只眼－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人藏在《蚂蚁》中的第三只眼－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人藏在《蚂蚁》中的第三只眼－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人藏在《蚂蚁》中的第三只眼－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人藏在《蚂蚁》中的第三只眼－－试解孔方兄的《蚂蚁》
●方东流
在正式解读本文之前，先来看看几个（几组）关于小说方面的术语，因为后面的解读要运用到这些术语。
第一、“闪回”跟“闪进”：每个故事都有一个叙述时间，即被叙述的事件发生的时候，可能是两个小时以前，也可能是一千年以前。但是叙述者可以做先于叙述时间的事情。这种解释还是很模糊，总之，一个闪回好像能够弥补一些先前被作者遗忘的事实，而一个闪进则似乎是作者在叙述中的迫不及待。
第二、现代主义：通常大家把现代主义分为现代主义和后现代主义，以“二战”前后为划分标准。现代主义是一个复合概念，涵盖诸如19世纪末的前期象征主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、达达主义、迷惘一代以及二战之后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。主要特征表现在反传统和非理性两个方面。
后现代主义跟现代主义比较起来有以下不同：一、更为彻底的反传统和理性。二、体现出更为荒诞的特征。三、文本往往表现出不确定性，即文章的真实性故意被作者巧妙地抹去，虚构与事实的交织，甚至表现出自相矛盾、不连续性、模糊性，表现出来的是复杂多变、难以琢磨的世界。
《蚂蚁》严格说来属于后现代主义，特别体现出后现代主义的不确定性。
第三、意识流：它表现的是人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。往往以象征暗示、内心独白、自由联想等创作手法为主要特征。它是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇合成的一鼓飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变化无端、纷繁复杂，还往往不符合逻辑，不合理性。
意识流小说的代表，也就是写意识流（应当说是开创意识流这一流派）写得最出色的是英国的乔伊斯跟伍尔芙，法国的普鲁斯特，美国的福克纳。
乔伊斯：通常是采取自由联想、内心独白的手法完成，特别是自由联想，看到此便很容易想到彼。他的叙述语言往往跟梦幻似的，长篇代表作《尤利西斯》就是运用这一手法成就其伟大的。伍尔芙：四大代表中唯一的一位女作家。她在文章强调的是内心的真实（这个“创新作文”倡导的“真实体验”有些相似。）代表作短篇小说《墙上的斑点》跟长篇代表作《达洛维夫人》以及《到灯塔去》充分体现了这一观点。
普鲁斯特：最早使用意识流写作的人。故事往往随“我”的内心感受和回忆的表现手法展开，用心理分析的手法去探索无意识领域。人物的意识过程一般来说都是清晰的，也没有多层次、多角度的穿插交错。长河小说《追忆似水年华》就是作者躺在床上通过回忆来完成的一次漫长的旅行。
福克纳：四位当中唯一获得诺贝尔文学奖的人。代表作有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《八月之光》、《去吧，摩西》跟《押沙龙！押沙龙！》。他也是四位当中将意识流发挥到极至的作家，采用“时空交错”及多角度的艺术手法，创造了复合意识流，使运用意识流手法去发觉人物内心生活方面达到了新的高度。
孔方兄在《蚂蚁》中就充分使用了伍尔芙派的意识流。
第四、象征主义：前面已经提到过这个概念，此处也不想多讲，大家就其字面意思也能够理解。
第五、魔幻现实主义：即通过“魔法”所产生的幻境来表达生活现实的一种创作手法。魔幻只是工具、途径，表现生活才是目的。用魔幻的东西将现实隐去，往往展示给读者一个循环往复、主观时间和客观时间相混合、主观事物的空间失去界限的世界。其作品往往打破时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒、故事荒诞离奇。魔幻现实主义颠峰之作有魔幻现实主义奠基人胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》跟马儿克斯受到该书启发而完成的《百年孤独》。
第六、新小说：新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗。认为小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，根本无法表达现代人复杂多变的内心生活。主张“作家站在物外”，原封不动的照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩，摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人
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