由药片想到的 10000字

文章摘要：高三杂文作文:怎么写好由药片想到的10000字作文？前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。以下是曹月玮写的《由药片想到的》范文；

好由药片想到的作文10000字概况

• 作者：曹月玮
• 班级：高中高三
• 字数：10000字作文
• 体裁：杂文
• 段落：分127段叙写
• 更新：2024年11月24日 17时25分

前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。文字很多时候有着巨大的发散空间，我在试图去做，即使不能够做得很好。

最近执迷于书籍电影之中，少有写文。今天发出的都是很早以前的文章，现在看来，也是轻薄好笑的。但毕竟也算是一种心情。

近来翻阅日本新生代女作家的作品，无论是青山七惠、金原瞳，还是绵矢莉莎，都有一个共性，便是对残酷青春的揭示。

中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

始终只是淡淡的故事，自有深意，却又总点到为止。青山七惠的《窗灯》和《一个人的好天气》，最初在西西弗里看，回家后觉得还不解气，网购回来慢慢品。又比初读时多了几分感悟。

又及，最近再次重读村上《挪威的森林》，又是一番新的领悟。

距初二时第一次阅读这本书已是三年，随着对世态人事的了解，对文字领悟能力的加深，《挪威的森林》果真是读一次新一次。

不再流连于直子、绿子和渡边的感情深意，而是惊叹于永泽的处世态度。

以前觉得永泽是这本小说中未受成长侵害的少数人之一，他敢于直面现实的世界，懂得如何玩味自己的生活，算得上是无情且潇洒的人。如今看来，永泽亦是处于深重的绝望中，只不过他选择了封闭自己这一种方式来抵抗现实的黑暗。他是充满力量的，更是冰冷的。这两个要素决定了他在生活中强势无情的地位。他应是深深懂得，如果生活中找不到一个可以与他并肩作战的人，就必须拥有强大到可以抛弃一切的力量，以此才能安然处于泥泞的世间。至少表面上是安然的。

或许我真应当把这本书摆到三十岁的时候再来看，尚处于青春期和已过青春期必然是两种迥然的理解。

闲话说得太多了。接下来贴正文。近况安好，勿念。

我喝下一口水，感到药片生硬地滚进肠道，跌跌撞撞地融入我的肉体。外界的物质为内在的生命注入驱动力，致使肉体拥有顽强的抵抗力。

是这样微妙的事。

一颗原本与你毫不相干的小药片，在他人的叮嘱声中将命运交付与你。你使它与其它相同或不同质地的固体和液体混合，一起穿过你致命的血脉和经络。它们在你的每一块肌肉每一个穴位之间游弋，威严地巡逻或义无反顾的融化，在与血液的交配中解脱了你的重负。

它是奉献。亦是光明正大的侵略。

你想象那些懵懂稚嫩的小药片，尚未睁开臃肿的眼睛，就顺着咽喉进入这座有门无窗的堡垒。它们在器官震动的身体里流窜，就像第二次被抛入羊水的婴孩，有晕眩、安全，但更多的是迷惘与死寂。它们在汹涌的血液里漫无归所，带着濒死的惊恐，用急促的呼吸声堵住卡在喉咙尖锐的惊叫。

它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

也会有沉稳安静的生命，不信仰时间，不贪图富足，只默默滋养你的血液，冗长而缓慢，将一生的记忆付诸于沉寂的流动中，遵循各自的道义和职守，再分别消逝。它们的生命远没有急流那样生猛激烈，只在千篇一律的流动中将沿途的风景分裂成激烈前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。文字很多时候有着巨大的发散空间，我在试图去做，即使不能够做得很好。

最近执迷于书籍电影之中，少有写文。今天发出的都是很早以前的文章，现在看来，也是轻薄好笑的。但毕竟也算是一种心情。

近来翻阅日本新生代女作家的作品，无论是青山七惠、金原瞳，还是绵矢莉莎，都有一个共性，便是对残酷青春的揭示。

中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

始终只是淡淡的故事，自有深意，却又总点到为止。青山七惠的《窗灯》和《一个人的好天气》，最初在西西弗里看，回家后觉得还不解气，网购回来慢慢品。又比初读时多了几分感悟。

又及，最近再次重读村上《挪威的森林》，又是一番新的领悟。

距初二时第一次阅读这本书已是三年，随着对世态人事的了解，对文字领悟能力的加深，《挪威的森林》果真是读一次新一次。

不再流连于直子、绿子和渡边的感情深意，而是惊叹于永泽的处世态度。

以前觉得永泽是这本小说中未受成长侵害的少数人之一，他敢于直面现实的世界，懂得如何玩味自己的生活，算得上是无情且潇洒的人。如今看来，永泽亦是处于深重的绝望中，只不过他选择了封闭自己这一种方式来抵抗现实的黑暗。他是充满力量的，更是冰冷的。这两个要素决定了他在生活中强势无情的地位。他应是深深懂得，如果生活中找不到一个可以与他并肩作战的人，就必须拥有强大到可以抛弃一切的力量，以此才能安然处于泥泞的世间。至少表面上是安然的。

或许我真应当把这本书摆到三十岁的时候再来看，尚处于青春期和已过青春期必然是两种迥然的理解。

闲话说得太多了。接下来贴正文。近况安好，勿念。

我喝下一口水，感到药片生硬地滚进肠道，跌跌撞撞地融入我的肉体。外界的物质为内在的生命注入驱动力，致使肉体拥有顽强的抵抗力。

是这样微妙的事。

一颗原本与你毫不相干的小药片，在他人的叮嘱声中将命运交付与你。你使它与其它相同或不同质地的固体和液体混合，一起穿过你致命的血脉和经络。它们在你的每一块肌肉每一个穴位之间游弋，威严地巡逻或义无反顾的融化，在与血液的交配中解脱了你的重负。

它是奉献。亦是光明正大的侵略。

你想象那些懵懂稚嫩的小药片，尚未睁开臃肿的眼睛，就顺着咽喉进入这座有门无窗的堡垒。它们在器官震动的身体里流窜，就像第二次被抛入羊水的婴孩，有晕眩、安全，但更多的是迷惘与死寂。它们在汹涌的血液里漫无归所，带着濒死的惊恐，用急促的呼吸声堵住卡在喉咙尖锐的惊叫。

它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

也会有沉稳安静的生命，不信仰时间，不贪图富足，只默默滋养你的血液，冗长而缓慢，将一生的记忆付诸于沉寂的流动中，遵循各自的道义和职守，再分别消逝。它们的生命远没有急流那样生猛激烈，只在千篇一律的流动中将沿途的风景分裂成激烈前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。文字很多时候有着巨大的发散空间，我在试图去做，即使不能够做得很好。

最近执迷于书籍电影之中，少有写文。今天发出的都是很早以前的文章，现在看来，也是轻薄好笑的。但毕竟也算是一种心情。

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中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

始终只是淡淡的故事，自有深意，却又总点到为止。青山七惠的《窗灯》和《一个人的好天气》，最初在西西弗里看，回家后觉得还不解气，网购回来慢慢品。又比初读时多了几分感悟。

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距初二时第一次阅读这本书已是三年，随着对世态人事的了解，对文字领悟能力的加深，《挪威的森林》果真是读一次新一次。

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或许我真应当把这本书摆到三十岁的时候再来看，尚处于青春期和已过青春期必然是两种迥然的理解。

闲话说得太多了。接下来贴正文。近况安好，勿念。

我喝下一口水，感到药片生硬地滚进肠道，跌跌撞撞地融入我的肉体。外界的物质为内在的生命注入驱动力，致使肉体拥有顽强的抵抗力。

是这样微妙的事。

一颗原本与你毫不相干的小药片，在他人的叮嘱声中将命运交付与你。你使它与其它相同或不同质地的固体和液体混合，一起穿过你致命的血脉和经络。它们在你的每一块肌肉每一个穴位之间游弋，威严地巡逻或义无反顾的融化，在与血液的交配中解脱了你的重负。

它是奉献。亦是光明正大的侵略。

你想象那些懵懂稚嫩的小药片，尚未睁开臃肿的眼睛，就顺着咽喉进入这座有门无窗的堡垒。它们在器官震动的身体里流窜，就像第二次被抛入羊水的婴孩，有晕眩、安全，但更多的是迷惘与死寂。它们在汹涌的血液里漫无归所，带着濒死的惊恐，用急促的呼吸声堵住卡在喉咙尖锐的惊叫。

它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

也会有沉稳安静的生命，不信仰时间，不贪图富足，只默默滋养你的血液，冗长而缓慢，将一生的记忆付诸于沉寂的流动中，遵循各自的道义和职守，再分别消逝。它们的生命远没有急流那样生猛激烈，只在千篇一律的流动中将沿途的风景分裂成激烈前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。文字很多时候有着巨大的发散空间，我在试图去做，即使不能够做得很好。

最近执迷于书籍电影之中，少有写文。今天发出的都是很早以前的文章，现在看来，也是轻薄好笑的。但毕竟也算是一种心情。

近来翻阅日本新生代女作家的作品，无论是青山七惠、金原瞳，还是绵矢莉莎，都有一个共性，便是对残酷青春的揭示。

中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

始终只是淡淡的故事，自有深意，却又总点到为止。青山七惠的《窗灯》和《一个人的好天气》，最初在西西弗里看，回家后觉得还不解气，网购回来慢慢品。又比初读时多了几分感悟。

又及，最近再次重读村上《挪威的森林》，又是一番新的领悟。

距初二时第一次阅读这本书已是三年，随着对世态人事的了解，对文字领悟能力的加深，《挪威的森林》果真是读一次新一次。

不再流连于直子、绿子和渡边的感情深意，而是惊叹于永泽的处世态度。

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它是奉献。亦是光明正大的侵略。

你想象那些懵懂稚嫩的小药片，尚未睁开臃肿的眼睛，就顺着咽喉进入这座有门无窗的堡垒。它们在器官震动的身体里流窜，就像第二次被抛入羊水的婴孩，有晕眩、安全，但更多的是迷惘与死寂。它们在汹涌的血液里漫无归所，带着濒死的惊恐，用急促的呼吸声堵住卡在喉咙尖锐的惊叫。

它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

也会有沉稳安静的生命，不信仰时间，不贪图富足，只默默滋养你的血液，冗长而缓慢，将一生的记忆付诸于沉寂的流动中，遵循各自的道义和职守，再分别消逝。它们的生命远没有急流那样生猛激烈，只在千篇一律的流动中将沿途的风景分裂成激烈前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。文字很多时候有着巨大的发散空间，我在试图去做，即使不能够做得很好。

最近执迷于书籍电影之中，少有写文。今天发出的都是很早以前的文章，现在看来，也是轻薄好笑的。但毕竟也算是一种心情。

近来翻阅日本新生代女作家的作品，无论是青山七惠、金原瞳，还是绵矢莉莎，都有一个共性，便是对残酷青春的揭示。

中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

始终只是淡淡的故事，自有深意，却又总点到为止。青山七惠的《窗灯》和《一个人的好天气》，最初在西西弗里看，回家后觉得还不解气，网购回来慢慢品。又比初读时多了几分感悟。

又及，最近再次重读村上《挪威的森林》，又是一番新的领悟。

距初二时第一次阅读这本书已是三年，随着对世态人事的了解，对文字领悟能力的加深，《挪威的森林》果真是读一次新一次。

不再流连于直子、绿子和渡边的感情深意，而是惊叹于永泽的处世态度。

以前觉得永泽是这本小说中未受成长侵害的少数人之一，他敢于直面现实的世界，懂得如何玩味自己的生活，算得上是无情且潇洒的人。如今看来，永泽亦是处于深重的绝望中，只不过他选择了封闭自己这一种方式来抵抗现实的黑暗。他是充满力量的，更是冰冷的。这两个要素决定了他在生活中强势无情的地位。他应是深深懂得，如果生活中找不到一个可以与他并肩作战的人，就必须拥有强大到可以抛弃一切的力量，以此才能安然处于泥泞的世间。至少表面上是安然的。

或许我真应当把这本书摆到三十岁的时候再来看，尚处于青春期和已过青春期必然是两种迥然的理解。

闲话说得太多了。接下来贴正文。近况安好，勿念。

我喝下一口水，感到药片生硬地滚进肠道，跌跌撞撞地融入我的肉体。外界的物质为内在的生命注入驱动力，致使肉体拥有顽强的抵抗力。

是这样微妙的事。

一颗原本与你毫不相干的小药片，在他人的叮嘱声中将命运交付与你。你使它与其它相同或不同质地的固体和液体混合，一起穿过你致命的血脉和经络。它们在你的每一块肌肉每一个穴位之间游弋，威严地巡逻或义无反顾的融化，在与血液的交配中解脱了你的重负。

它是奉献。亦是光明正大的侵略。

你想象那些懵懂稚嫩的小药片，尚未睁开臃肿的眼睛，就顺着咽喉进入这座有门无窗的堡垒。它们在器官震动的身体里流窜，就像第二次被抛入羊水的婴孩，有晕眩、安全，但更多的是迷惘与死寂。它们在汹涌的血液里漫无归所，带着濒死的惊恐，用急促的呼吸声堵住卡在喉咙尖锐的惊叫。

它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

也会有沉稳安静的生命，不信仰时间，不贪图富足，只默默滋养你的血液，冗长而缓慢，将一生的记忆付诸于沉寂的流动中，遵循各自的道义和职守，再分别消逝。它们的生命远没有急流那样生猛激烈，只在千篇一律的流动中将沿途的风景分裂成激烈前言：这是一篇文稿初成形与完成后的对比。《药片》是最初的思路，后来延伸成后文。若是没有耐性，就直接看后文好了。当然，你看后文也很需要耐性。这不是抒情烂漫，算是半说理。之所以把成型前后的两篇都贴出来，是想要给大家一个对比。文字很多时候有着巨大的发散空间，我在试图去做，即使不能够做得很好。

最近执迷于书籍电影之中，少有写文。今天发出的都是很早以前的文章，现在看来，也是轻薄好笑的。但毕竟也算是一种心情。

近来翻阅日本新生代女作家的作品，无论是青山七惠、金原瞳，还是绵矢莉莎，都有一个共性，便是对残酷青春的揭示。

中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

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它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

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中国年轻一代的文字太过浮丽，芝麻一般大小的事情也能演绎成布景厚重的繁华戏剧，读起来冗长而钝重。恢恢弘弘一展开，思想内容却单薄得很。与此同时，日本新崛起的一代却逐渐形成了自己的世界观和人生观，在淡而郁郁的笔触中挖掘生命更深的内涵。

最初看到青山七惠的作品时，还是稍微犹疑了一下。就以往的经验，日本文学总是像冬日懒洋洋的阳光，倦怠得人浑身不舒服，太过泛滥的铺垫和呻吟，反复描摹的扭曲心理，多年来仅有村上《挪威的森林》深得我心。川端康成含蓄得近乎呻吟，《源氏物语》单是人物关系就把我弄得头晕目眩，岩井俊二还好，但不喜欢他的《华莱士人鱼》，更是难以理解渡边淳一总是通过性来描摹的生活感念。

不可否认自己还处于喜欢浮词丽句的年龄，曾执迷于喧哗的文字中许久。因而翻开日本的青春文学，着实地感到平淡中蕴藉的人世况味。

始终只是淡淡的故事，自有深意，却又总点到为止。青山七惠的《窗灯》和《一个人的好天气》，最初在西西弗里看，回家后觉得还不解气，网购回来慢慢品。又比初读时多了几分感悟。

又及，最近再次重读村上《挪威的森林》，又是一番新的领悟。

距初二时第一次阅读这本书已是三年，随着对世态人事的了解，对文字领悟能力的加深，《挪威的森林》果真是读一次新一次。

不再流连于直子、绿子和渡边的感情深意，而是惊叹于永泽的处世态度。

以前觉得永泽是这本小说中未受成长侵害的少数人之一，他敢于直面现实的世界，懂得如何玩味自己的生活，算得上是无情且潇洒的人。如今看来，永泽亦是处于深重的绝望中，只不过他选择了封闭自己这一种方式来抵抗现实的黑暗。他是充满力量的，更是冰冷的。这两个要素决定了他在生活中强势无情的地位。他应是深深懂得，如果生活中找不到一个可以与他并肩作战的人，就必须拥有强大到可以抛弃一切的力量，以此才能安然处于泥泞的世间。至少表面上是安然的。

或许我真应当把这本书摆到三十岁的时候再来看，尚处于青春期和已过青春期必然是两种迥然的理解。

闲话说得太多了。接下来贴正文。近况安好，勿念。

我喝下一口水，感到药片生硬地滚进肠道，跌跌撞撞地融入我的肉体。外界的物质为内在的生命注入驱动力，致使肉体拥有顽强的抵抗力。

是这样微妙的事。

一颗原本与你毫不相干的小药片，在他人的叮嘱声中将命运交付与你。你使它与其它相同或不同质地的固体和液体混合，一起穿过你致命的血脉和经络。它们在你的每一块肌肉每一个穴位之间游弋，威严地巡逻或义无反顾的融化，在与血液的交配中解脱了你的重负。

它是奉献。亦是光明正大的侵略。

你想象那些懵懂稚嫩的小药片，尚未睁开臃肿的眼睛，就顺着咽喉进入这座有门无窗的堡垒。它们在器官震动的身体里流窜，就像第二次被抛入羊水的婴孩，有晕眩、安全，但更多的是迷惘与死寂。它们在汹涌的血液里漫无归所，带着濒死的惊恐，用急促的呼吸声堵住卡在喉咙尖锐的惊叫。

它们太过娇小稚嫩，便迫不得已承接了厚重的责任。勇敢有担当的药片毕竟是少数。大多数的它们，在凶悍勇猛的病菌面前落荒而逃，或是有轻佻献媚者，甘愿舍弃自身的秉性，与病菌握手言和，友好相处。它们甚至举行盛大的联欢，使药性的副作用发挥到极致，放肆地在你的身体中逗留漫长的时光。

也会有沉稳安静的生命，不信仰时间，不贪图富足，只默默滋养你的血液，冗长而缓慢，将一生的记忆付诸于沉寂的流动中，遵循各自的道义和职守，再分别消逝。它们的生命远没有急流那样生猛激烈，只在千篇一律的流动中将沿途的风景分裂成激烈

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作者：高中高三学生（3）班 曹月玮   时间：2024-11-24 17:25