“点”“滴”在古诗词中的妙用

文章摘要：古人作诗作词时很注意遣词造句，往往会因斟酌一个词而苦思冥想，甚至是捻断胡须。于是，许多诗或词就因一个字的妙用而使整首诗或词的意境得到完美的表现。比如，贾岛《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”中的“敲”字，王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中的“绿”字，宋祁《鹧鸪天》“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”中的“闹”字，动词的妙用都有画龙点睛之妙。

古人作诗作词时很注意遣词造句，往往会因斟酌一个词而苦思冥想，甚至是捻断胡须。于是，许多诗或词就因一个字的妙用而使整首诗或词的意境得到完美的表现。比如，贾岛《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”中的“敲”字，王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中的“绿”字，宋祁《鹧鸪天》“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”中的“闹”字，动词的妙用都有画龙点睛之妙。下面，笔者也想试举三例，说说“点”“滴”在诗文中的妙用。 （1）梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠《更漏子》） （2）梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？（李清照《声声慢》） （3）一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。（徐再思《水仙子·夜雨》） 这三句都用了“点”或“滴”渲染意境。当然，这三句中还用了比较典型的寄寓愁情愁丝的意