两片水域，两只船 10000字

文章摘要：高三作文10000字:怎么写好两片水域，两只船10000字作文？不说拉尔夫•费恩斯，好吗。记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。以下是吴贞写的《两片水域，两只船》范文；

好两片水域，两只船作文10000字概况

• 作者：吴贞
• 班级：高中高三
• 字数：10000字作文
• 体裁：
• 段落：分126段叙写
• 更新：2020年12月24日 07时36分

不说拉尔夫•费恩斯，好吗？

记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

房间外吵嚷的叫嚣，唧喳的方言，挑拨我莫名的怒气。我塞上耳机，是《英国病人》中的那首匈牙利民谣，听不懂的语言，凄凉的女声，带着我的耳朵进入十多年前的一个黄昏，一个暧昧的房间，一片混乱迷醉的情绪。拉尔夫深情的双眼，不言不语的双眼，在橙色透明的窗帘内，无声地倾吐着深藏的孤独与炙热。窗外的云烟人世，在这一时间仿佛与他无关。看薄阳摇曳中，他的皮肤就好像映得出心底无限铺展的温柔来。

这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

《英国病人》的开始，是一支毛笔在摹画古老山洞里迂迂曲曲的壁画，动作缓慢而又执著。那些简洁的笔画，流畅的线条，有一种类似人体的性感与荒凉。我猜，那只执著毛笔的是拉尔夫的手。

从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

不说拉尔夫•费恩斯，好吗？

记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

房间外吵嚷的叫嚣，唧喳的方言，挑拨我莫名的怒气。我塞上耳机，是《英国病人》中的那首匈牙利民谣，听不懂的语言，凄凉的女声，带着我的耳朵进入十多年前的一个黄昏，一个暧昧的房间，一片混乱迷醉的情绪。拉尔夫深情的双眼，不言不语的双眼，在橙色透明的窗帘内，无声地倾吐着深藏的孤独与炙热。窗外的云烟人世，在这一时间仿佛与他无关。看薄阳摇曳中，他的皮肤就好像映得出心底无限铺展的温柔来。

这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

《英国病人》的开始，是一支毛笔在摹画古老山洞里迂迂曲曲的壁画，动作缓慢而又执著。那些简洁的笔画，流畅的线条，有一种类似人体的性感与荒凉。我猜，那只执著毛笔的是拉尔夫的手。

从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

不说拉尔夫•费恩斯，好吗？

记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

房间外吵嚷的叫嚣，唧喳的方言，挑拨我莫名的怒气。我塞上耳机，是《英国病人》中的那首匈牙利民谣，听不懂的语言，凄凉的女声，带着我的耳朵进入十多年前的一个黄昏，一个暧昧的房间，一片混乱迷醉的情绪。拉尔夫深情的双眼，不言不语的双眼，在橙色透明的窗帘内，无声地倾吐着深藏的孤独与炙热。窗外的云烟人世，在这一时间仿佛与他无关。看薄阳摇曳中，他的皮肤就好像映得出心底无限铺展的温柔来。

这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

《英国病人》的开始，是一支毛笔在摹画古老山洞里迂迂曲曲的壁画，动作缓慢而又执著。那些简洁的笔画，流畅的线条，有一种类似人体的性感与荒凉。我猜，那只执著毛笔的是拉尔夫的手。

从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

不说拉尔夫•费恩斯，好吗？

记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

房间外吵嚷的叫嚣，唧喳的方言，挑拨我莫名的怒气。我塞上耳机，是《英国病人》中的那首匈牙利民谣，听不懂的语言，凄凉的女声，带着我的耳朵进入十多年前的一个黄昏，一个暧昧的房间，一片混乱迷醉的情绪。拉尔夫深情的双眼，不言不语的双眼，在橙色透明的窗帘内，无声地倾吐着深藏的孤独与炙热。窗外的云烟人世，在这一时间仿佛与他无关。看薄阳摇曳中，他的皮肤就好像映得出心底无限铺展的温柔来。

这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

《英国病人》的开始，是一支毛笔在摹画古老山洞里迂迂曲曲的壁画，动作缓慢而又执著。那些简洁的笔画，流畅的线条，有一种类似人体的性感与荒凉。我猜，那只执著毛笔的是拉尔夫的手。

从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

不说拉尔夫•费恩斯，好吗？

记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

房间外吵嚷的叫嚣，唧喳的方言，挑拨我莫名的怒气。我塞上耳机，是《英国病人》中的那首匈牙利民谣，听不懂的语言，凄凉的女声，带着我的耳朵进入十多年前的一个黄昏，一个暧昧的房间，一片混乱迷醉的情绪。拉尔夫深情的双眼，不言不语的双眼，在橙色透明的窗帘内，无声地倾吐着深藏的孤独与炙热。窗外的云烟人世，在这一时间仿佛与他无关。看薄阳摇曳中，他的皮肤就好像映得出心底无限铺展的温柔来。

这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

《英国病人》的开始，是一支毛笔在摹画古老山洞里迂迂曲曲的壁画，动作缓慢而又执著。那些简洁的笔画，流畅的线条，有一种类似人体的性感与荒凉。我猜，那只执著毛笔的是拉尔夫的手。

从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

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记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

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这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

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从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

不说拉尔夫•费恩斯，好吗？

记得拉尔夫在《英国病人》中，抱着垂死的嘉芙莲，寂寂地行走在炎阳下的撒哈拉沙漠浓烈而忧郁的沙子上，他的脸已然被裸露的日光侵蚀，变得黝黑，甚是不修边幅的着装，却拦不住拉尔夫特立独行的迷人气质。

不说拉尔夫行吗？显然不行。

房间外吵嚷的叫嚣，唧喳的方言，挑拨我莫名的怒气。我塞上耳机，是《英国病人》中的那首匈牙利民谣，听不懂的语言，凄凉的女声，带着我的耳朵进入十多年前的一个黄昏，一个暧昧的房间，一片混乱迷醉的情绪。拉尔夫深情的双眼，不言不语的双眼，在橙色透明的窗帘内，无声地倾吐着深藏的孤独与炙热。窗外的云烟人世，在这一时间仿佛与他无关。看薄阳摇曳中，他的皮肤就好像映得出心底无限铺展的温柔来。

这样的影像在我脑海中轻轻放映着，随着跌进耳鼓的音乐起伏，明灭不止。

《英国病人》的开始，是一支毛笔在摹画古老山洞里迂迂曲曲的壁画，动作缓慢而又执著。那些简洁的笔画，流畅的线条，有一种类似人体的性感与荒凉。我猜，那只执著毛笔的是拉尔夫的手。

从《英国病人》起，我开始搜索拉尔夫•费恩斯的资料，以及他的所有影片。

《辛德勒名单》中，拉尔夫饰演德国军官阿蒙•葛斯。起初，我难以接受他在角色中的冷酷无情、他的杀人狂形象，但随着故事渐渐发展，我对阿蒙这一形象有了一种类似认同感的情愫。那是在辛德勒与歌女相互挑拨的时候，阿蒙一人在楼上喝酒，他望着犹太仆人海伦住的那个酒窖。

镜头始终逃离着阿蒙的眼睛，而是在他斟酒的手、他游移的脚步上晃晃悠悠，犹同他内心抖落的寂寞空洞。海伦极度畏惧阿蒙，躲在地窖的纵深处，阿蒙却不肯承认自己已然爱上了她。当一个德国军官自小就根植于心的种族观以及他强烈的职业意识遇到了人性深处的爱意时，阿蒙是矛盾痛苦的。拉尔夫将这份纠结演绎得淋漓尽致，他直绕着海伦被吓得颤抖的身体转，他夸奖海伦是一个干练的仆人，说他自己欣赏海伦，且不忘在话末加上一句“这是真心话”。想想吧，一个掌控着海伦生死的纳粹军官，何必一人跑到仆人那儿谄媚？阿蒙又说：“有时我们都很寂寞……也许错不在我俩，而是这形式。”他说这些话的时候，语无伦次，并且越发迫切地想去表达。

也是这时，我认清了他是拉尔夫，他那冰蓝的眼睛不都是冷漠，而掺杂了一丝丝纤细的温柔与无助。

导演斯皮尔伯格夸赞拉尔夫•费恩斯说：“他是一名出色的性格演员，我不希望他最终成为通俗演员。”

在我接连又看了《不朽的园丁》《盲者之国》《公爵夫人》等影片后，我认为他做到了这点。

我本想继续看完他所有的片子的，但除夕那夜，妈妈不断地提醒我又长了一岁，由此一来，我在心中暗暗算计着自己的年龄，才发现，在这之前，我始终把自己想象成了女童，在枝叶丛中和时光捉迷藏。那夜，爆竹声不断。房间的门窗虽然都已关了，却仍闻得到淡淡的火药味，就好像一块薄薄的绢头轻轻扑打鼻息。

回头看过去的时光，那些沉醉在拉尔夫和他的电影的时光：一束束五颜六色的光，汇聚成变幻的图像，在视网膜上晃动，让大脑记住它们。在场景与场景的交接处，偶然闪现黑色屏幕。冬日窗外稀疏的阳光投射在我脸上，又映现在屏幕上，我看着自己因长期的缄默不语而变得格外突兀的脸，在轻浮的光线下稍纵即逝。随之而来的，是下一场景的覆盖，是光影重叠的覆盖，也是另一种人生的覆盖。

那些时光仿佛一团梦境，沉睡着一片片绮丽的云彩，也揉进了一段段鲜艳的寂寞。

然而，放假以来的这些日子，我仅仅是在做梦吗？——这个问号犹如山谷中的一缕薄薄的雾气，轻飘飘地出现。假设答案是肯定的，那么又有什么不对？作为中学生的我，已失眠忙乎了一百多天，难道连做上十几天的梦都不可以吗？只是棘手的是，中考将至，我的手头仍旧摊着一堆空白的寒假作业，这像极我对自己童年许下的一个个未曾兑现的诺言，它们直愣愣地盯着，让我心里很不好受。

如此想来，我便好似深陷一个泥淖中，终日庸庸无为，只觉得一股股负罪感犹如细蛇，轻盈而又繁复地缠着我。美好的梦想在头顶枝叶间窸窣吟唱，就似袅袅盘旋而起的沼气。不由地，我怀念起童年的自己，有简单的追求和固执，就像在雾气腾腾的窗玻璃上勾画小图案。守着自己的坐标，在臆想的铺盖下忠诚地学习。

一切诚如昆德拉所言：“他们两人就这样被归了类，贴上了标签，人们评判的标准，便是他们对各自标签的忠实程度（是的，大家竟然把这夸张地叫做：忠于自我）。”

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作者：高中高三学生（2）班 吴贞   时间：2020-12-24 07:36